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Un octabox con panal encima de la modelo, muy cerca para crear dramatismo. El flash a plena potencia y midiendo la luz. Es todo. Un esquema muy sencillo. Cómo tip, solo se toma del torso para arriba.

Apertura: f/16
Velocidad: 1/250 sec
ISO: 100
Distancia focal: 51 mm

Apertura: f/16
Velocidad: 1/250 sec
ISO: 100
Distancia focal: 17 mm
Canon 50D, lente 17-55 2.8 IS USM Radio poppers Jr Alien Bee 1600 w

Ganarle al sol. Difícil tarea si no se tiene el equipo. Para lograr esta foto se necesita potencia. Y esa la proporciona una Alien Bee de 1600 w disparada a plena potencia, utilizando radio disparadores. Se mide primero la escena, buscando que el ambiente quede bien expuesto y que el sol queme la menor cantidad de la foto posible. En este caso, se obtuvo f 16 a 1/250 de velocidad. Después con ayuda de un exposímetro de mano o a cálculo, buscamos la potencia del flash que nos de f 16. Por la distancia, resulto potencia plena sin ningún modificador. Y tomamos la foto. Evidentemente esta foto no se puede lograr con flashes portátiles, debido a su poca potencia.

Esta otra es con el sol tapado por nubes y la exposición cambió a f14 a 1/125 de velocidad. Se utilizó el mismo esquema

Apertura: f/11
Velocidad: 1/160 sec
ISO: 100
Distancia focal: 20 mm

¿Cómo lograr una toma, donde haya equilibrio entre la luz ambiente y los sujetos? En realidad es muy fácil, solo hay que tomarse el tiempo para hacer las mediciones correspondientes. Esta toma se hace en dos partes. Primero, hacemos una toma del ambiente en manual, cuidando que la velocidad no sobrepase la velocidad de sincronización de la cámara (1/250 en Canon). De preferencia, utilizar una velocidad menor para tener margen de ajustar (1/160 en esta toma). Modificar entonces la apertura para obtener la exposición correcta (f11 en este caso).

Ahora viene lo interesante. Colocar las luces. En este caso, se usaron Alien Bees para iluminar la escena, con un octabox y un moon unit como modificadores. Elegir cual será la luz principal y con la ayuda de un exposímetro, modificar la potencia de la luz principal hasta obtener la misma apertura (f11). Si no se tiene exposímetro, se tendrá que usar el método del tanteo. Lograda la exposición de la luz principal, la luz de relleno se pondrá un paso por debajo (f8) para obtener contraste en las sombras.

Y es todo. Hay que recordar dos cosas importantes: La velocidad controla la luz ambiente. Si quisieramos que el fondo tuviera más exposición, tendríamos que usar una velocidad más lenta y los sujetos no modificarían su exposición. Si queremos modificar la exposición de los sujetos, tendríamos que variar la apertura. La apertura controla la exposición del flash. Un apunte más: La potencia del flash. Esta toma no se podría lograr con flashes portátiles ya que para lograr un f de 11 con flashes portátiles necesitariamos… unos 6. Para esta toma se necesita potencia, que solo las luces de estudio tienen. O escoger un día nublado.

El maquillaje y la caracterización son de Maquillaje profesional con aerógrafo

f 8
Vel 1/160
ISO 100
Canon 50D+ 85 mm 1.8 USM
Alien bees + beauty dish Principal
Alien bees + cono recorte

f 13
Vel 1/60
ISO 100
Canon 50D+17-55 2.8 IS USM
Alien bees + beauty dish Principal
Alien bees + cono recorte

Otra sesión con este esquema se puede ver aquí.

Sistema PX

Este sistema es para flashes de mano con posibilidad TTL y HSS. Son los flashes de marca que ya funcionan con estos sistemas pero que tienen el inconveniente de funcionar con un sistema óptico, lo que limita su uso. Si alguna vez has usado por ejemplo un flash de canon (el 430EX o el 580EX) fuera de cámara te habrás dado cuenta que en ciertas condiciones de distancia o de día soleado la comunicación entre los flashes tienen a fallar. Esto es porque la comunicación es óptica. El sistema PX reemplaza la comunicación óptica por comunicación por radio, haciendo que la distancia se amplíe a poco más de 400 metros.

El sistema PX es caro. Además de los radios (250 US el par) se requiere que los flashes sean de la marca.

Sistema Jr y Jr2

El sistema Jr y Jr2 es lo más parecido a unos radios convencionales. Se monta el flash en la zapata del reciver (sistema Jr2) y el transmitter en la cámara. Evidentemente se pierde la capacidad HSS y TTL de los flashes. O se puede conectar el reciver en una unidad de flash de estudio o de flash de mano con esta capacidad (como el canon 580EX). La ventaja de este sistema es que se pueden crear grupos de flashes y en el caso de flashes Alien Bees y compatibles, manejar la potencia del flash desde el transmitter.

Sistema Jr

Sistema Jr2

Sistema nano

Son radios compactos parecidos al sistema Jr, es decir, no funcionan como TTL o HSS aunque se pueden usar en flashes de mano y luces de estudio. Tienen 4 canales al igual que los sistemas anteriores lo que permite usarlos independientes de otros fotógrafos en el mismo campo.

Los tres tipos de sistemas no son económicos pero tienen una peculiaridad que los hace únicos: funcionan entre si. Esto es, puedes tener un flash de mano funcionando en TTL  con el sistema PX y una luz de estudio funcionando con el sistema Jr o nano, y ambos funcionando al mismo tiempo. La gente de radiopopper se preocupó en que los tres sistemas fueran compatibles lo que lo hace un sistema único.

Hoy, la tarjeta gris tiene un uso más importante: el balance de blancos. Al ser un color neutro podemos usar la tarjeta gris para definir nuestro balance de blancos y eliminar dominantes cromáticas.

¿Cómo se hace? Cada programa editor de imagenes (photoshop, lightroom o aperture) tiene su modo de establecer el balance de blancos. Por ejemplo, en aperture vemos en la pantalla de edición la imagen recién importada:

Notamos un cierto tono azulado en la foto, donde el blanco del vestido no es totalmente blanco. Pero como estamos usando una tarjeta gris 18% podemos ajustar. En la parte superior izquierda está el histograma y debajo el balance de blancos. Ahí tenemos un cuentagotas que hará el trabajo.

Efectivamente la foto está azulada, tiene una temperatura de caso 4000 lo que la sitúa en la parte azul del espectro.

Tomamos el cuenta gotas y señalamos la tarjeta azul.

Fíjate como se ha ajustado el histrograma disminuyendo mucho del componente azul y llevando la temperatura a 5,000 que es la zona de la luz artificial.

Ahora la foto ya no tiene el tono azulado y el vestido se ve blanco donde debe ser.

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En el siguiente esquema, el punto rojo representa el lugar donde se hace el balance de blancos. La tercera foto corresponde a una temperatura de 5000 K.